Enrico Ciccarelli

Il duplice omicidio, più precisamente il figlicidio, l’omicidio e il tentato uxoricidio di Torremaggiore non hanno molto di sorprendente. Già Salvatore Quasimodo aveva spiegato (in «Uomo del mio tempo») «Sei ancora quello della pietra e della fionda». Da quando il fratello disse all’altro fratello «andiamo ai campi» il sangue dei nostri simili è stato versato a fiumi soprattutto da altri nostri simili, più feroci delle belve, più implacabili e impietosi delle frane e dei terremoti, più ciechi delle alluvioni.

In questa società dell’esposizione oscena, del triviale commercio dei corpi, delle anime, delle emozioni, c’è un tabù che resiste. È quello della morte, la cui invisibilità è stata fissata una volta per sempre da quel terribile corteo di camion carichi di bare in quel di Bergamo.

Il poco più che cinquantenne Loddo, narratore in prosa e a fumetti, ha una grande passione e un grande talento per le parole.

Il riconosciuto talento di Liberatore, da decenni fra i protagonisti della scena artistica del nostro territorio, si dedica con particolare vigore all’esercizio della memoria, in un confronto insistito e tenace fra le modalità espressive di assoluta contemporaneità e le antropologie remote o addirittura arcaiche della nostra tradizione.

Un tentativo ambizioso che si muove fra modernità e tradizione quanto ai veicoli di diffusione utilizzati e che non casualmente propone un plot in cui la contraddizione fra contemporaneo e arcaico, fra smarrimento valoriale e radicamento etnico, è centrale e ineludibile.

«Ho cominciato con un’azienda canadese, sul titolo Avatar Generations (un videogame ispirato alla serie Avatar, the last airbender, trasmesso da Nickelodeon). Oggi lavoro invece per la californiana Beyond-FX, che realizza gli effetti per la Riot Games e personalmente lavoro al titolo Valorant. La Riot edita fra l’altro League of Legends, che è giocato da oltre 160 milioni di giocatori».

La formula di Colloquia prevede che ogni edizione sia caratterizzata da un tema, che è in realtà una suggestione. Non serve a dettare un ordine del giorno, ma a dar conto della ricchezza dei possibili approcci e delle diverse prospettive con cui si può sogguardare un argomento.

Il rimescolamento delle posizioni e delle relazioni fra i quattro personaggi è scandito in modo perfetto dai tempi registici, che ci sembra inseriscano anche dei contrappunti grotteschi di sicuro effetto tutte le volte che la cupa materia della narrazione rischia di opprimere lo spettatore.

Il titolo marquesiano recitava «Storia di un tradimento annunciato». Fratta ha scelto una chiave femminile e femminista dell’opera capostipite del verismo musicale, che trasponeva nel melodramma una novella di Giovanni Verga inserita nel libro «Vita dei campi» già oggetto di una pièce teatrale di enorme successo, nella quale il ruolo di Santuzza veniva interpretato nientepopodimeno che da Eleonora Duse.

Che l’autore di Bohème e Turandot fosse un uomo di forti passioni lo si sapeva già: fumatore incallito, cacciatore, pioniere dell’automobile, fu anche amante delle belle donne, a cominciare da quella Elvira Bonturi che per lui lasciò il marito, rimasta vedova sposò il compositore e restò al suo fianco per tutta la vita.