Fabrizio Simone

La commedia, divertentissima e dal sapore pirandelliano- Peppino De Filippo amava confrontarsi con i grandi drammaturghi- non ha bisogno di suscitare il riso ricorrendo alla volgarità. I tre atti si svolgono nella Napoli degli anni ’80, anche se l’autore, scrivendoli nel ’42, aveva spostato la scena di un decennio: non devono stupirci, quindi, la presenza sul palco di una macchina da scrivere e le diverse invocazioni a Maradona

Il 12 aprile 1950 Maria Callas esordì alla Scala. Renata Tebaldi diede forfait all’ultimo minuto e bisognava trovare in fretta una degna sostituta per il ruolo di Aida. Così la scelta ricadde sul ventisettenne soprano greco.

Figlio d’arte – suo padre era il direttore d’orchestra Arvīds Jansons (stroncato da un infarto, sul podio, mentre dirigeva la Hallè Orchestra di Manchester) e sua madre il mezzosoprano Iraida Jansons, di origine ebraica (i nazisti uccisero il nonno materno e lo zio di Jansons), costretta a partorire suo figlio in uno sgabuzzino per evitargli una morte certa

L’Orchestra Sinfonica del Conservatorio “U. Giordano” ha offerto una prova sbalorditiva, complice anche la direzione puntuale ed assolutamente rigorosa del M° Marcello Mottadelli. Desideriamo rivederlo nel nostro teatro. Magnifica, in particolare, la sezione dei fiati

Il Manifesto futurista della Lussuria, composto per rispondere agli scritti di Marinetti, si apre con una dedica insolita: l’autrice si rivolge a quei giornalisti che, nei loro articoli, mutilano le frasi per poter rendere ridicolo il pensiero di un autore.

Nel 1920 Cadorna legge un quotidiano e vede una foto di Padre Pio, guaritore sincero e prodigioso. Subito riconosce quel frate e decide di recarsi personalmente in provincia di Foggia. In abiti civili e in incognito, ovviamente

Con Mogol, sul palco del Giordano, c’erano tre artisti: la cantante Monia Angeli; il pianista Stefano Nanni (diviso tra pianoforte e tastiera per permettere al pubblico di ascoltare altri strumenti come lo xilofono, il flauto e gli archi) e un chitarrista.

Dal ’54 al ’67 Montale lavora come critico musicale del Corriere d’informazione, edizione pomeridiana del ben più prestigioso Corriere della Sera. Segue concerti e allestimenti operistici alla Scala, alla Piccola Scala e ai Festival di Spoleto e di Venezia

Chiunque credesse di trovare in quest’opera giovanile – Perosi scrisse il suo unico Requiem all’età di 25 anni – e nel suo autore un epigono dei Requiem contemporanei, in particolare quello di Gabriel Fauré, rimarrebbe profondamente deluso. Il Requiem di Perosi è dotato di una linearità e di una profonda purezza che lo rendono unico nel suo genere

Davvero convincente il soprano Annunziata Vestri nei panni di Carmen. La sua Habanera (atto I) squillante è stata superata in intensità di applausi solo dalla sua ammaliante Chanson bohème (Les tringles des sistres tintaient, atto II) – complice del successo anche l’esuberante danza sui tavoli dell’osteria